在近現代中國畫(huà)畫(huà)家中，詩(shī)書(shū)畫(huà)印各自精絕并能互相貫通、整體提升的畫(huà)家不多。余任天（1908—1984）就是這樣的藝術(shù)通才，恰如沙孟海所評，“四絕壓群倫”。

3月17日，“江山多嬌——紀念余任天誕辰115周年藝術(shù)展”在浙江美術(shù)館開(kāi)幕。展覽遴選余任天作品160余件展出，分為“氤氳繾綣”“逶迤磅礴”“金石雄健”“乾坤清氣”“云山蒼蒼”等板塊，包含繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻和詩(shī)稿等內容，較為全面反映余任天諸多領(lǐng)域的藝術(shù)成就。一時(shí)藝界名家云集，專(zhuān)為紀念這位新浙派繪畫(huà)的重要奠基者和代表人物之一、浙江現代美術(shù)史上詩(shī)書(shū)畫(huà)印兼擅的藝術(shù)大家。

余任天以印著(zhù)稱(chēng)于世。他為潘天壽刻了三十余方印章，包括知名的“一味霸悍”“強其骨”“潘天壽”“大頤壽者”等。潘天壽曾撰文指出，“余君于作畫(huà)之外，復精篆刻，擅書(shū)法，工吟詠?！辟澠浞Q(chēng)得上“四絕”而能“四通”的畫(huà)家。余任天用“歸漢”為室名，可見(jiàn)其篆刻以漢印為歸。余任天早年摹刻漢印，中年師法鄧散木，同時(shí)參學(xué)吳昌碩、齊白石等大家，后另辟蹊徑，“印外求印”，從古代金石碑版、瓦當磚銘及魏碑中汲取神韻，多以古隸、魏碑入印，簡(jiǎn)古樸茂，生辣樸拙，為潘天壽、沙孟海等大師所激賞推崇。

其實(shí)，余任天的山水畫(huà)成就最為顯著(zhù)，影響也最大，其畫(huà)格清逸，意境高遠。他一生足跡未逾浙江，筆下的山水畫(huà)，皆是浙山浙水，依于這一片山山水水，畫(huà)家內心有著(zhù)抑制不住的觸動(dòng)。尤其晚年，他多以西湖為題材，煙柳畫(huà)橋，孤山寒雪，與之朝夕相伴，注入了自己的意蘊和感懷，落筆圓潤，墨彩酣暢，氣勢磅礴，空靈淳厚，作品洋溢出西湖那特有的氤氳含蓄之美。余任天的繪畫(huà)以山水畫(huà)成就最高，而其人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)亦有不俗的成就。

書(shū)畫(huà)同源，余任天諸體皆擅，尤其其晚年致力于草書(shū)創(chuàng )作，遠追張旭、懷素，老辣剛韌，融金石氣韻為一體，全然蕭散忘我、落鋒渾成之境界。關(guān)于書(shū)法的學(xué)習，他認為:“須以篆隸正行做基礎，盡大半生之力，草書(shū)方能精熟。草書(shū)之難，難在精熟，除此更重要的還得賴(lài)學(xué)養以成之”。

觀(guān)余任天之畫(huà)，不可不讀他的詩(shī)。余任天從17歲開(kāi)始學(xué)寫(xiě)詩(shī)，六十余年創(chuàng )作了兩千余首，尤以論畫(huà)詩(shī)成就為高。其論草書(shū)，“草圣一峰又一峰，至今誰(shuí)是出群雄？會(huì )心不到癲狂處，退筆成山未是工?！逼漕}畫(huà)，“如畫(huà)云山骨氣蒼，且看山靜與云忙。老來(lái)不費經(jīng)營(yíng)力，筆墨不妨用拙藏?！碑斎?，最能代表其藝術(shù)之執著(zhù)堅韌者，莫過(guò)此詩(shī)：“一藝功成豈偶然，人工天分兩相連。還須滋養源頭水，寂寞樓居四十年?！倍壬囷L(fēng)，猶以獨創(chuàng )為旨要，詩(shī)曰，“山川草木四時(shí)新，今古畫(huà)圖各有神。老夫自有勾皴法，肯為賓虹作后塵？”

余任天一生淡泊，安于寧靜，而去后化身千百，知音眾多。寶山未盡，無(wú)論其藝術(shù)，其收藏，其風(fēng)骨，都值得我們大力去發(fā)掘和傳揚。